9月23日上午，2026北京文化论坛“文化遗产保护国际合作”平行论坛上，国家博物馆副馆长丁鹏勃分享了国博近期在晋南元明寺观壁画残片缀合研究上取得的突破性进展，其是跨国学术合作的又一典型案例。
20世纪以来，大量晋南寺观壁画因历史原因流散海外，残片分散珍藏于国内外各大文博机构，长期存在出处不清、图像割裂、修复标准不统一等诸多研究与保护难题。
2024年，国博对一批旧藏壁画进行了系统整理，共清理出44块壁画残片并完成初步缀合。研究发现半数图像皆出自同一幅壁画，主题为“炽盛光佛与九曜星神图”。拼合后的图像高4米，宽3米，呈L形。此壁画与大英博物馆藏原敦煌藏经洞绢画中的图像结构相似，具有早期炽盛光佛图像的特征，在元明时期实属罕见。
2026年7月，依托这一学术成果，“重光——中国古代壁画研讨会”在国博举办。
研讨会融合考古、美术史、文物修复、博物馆展陈等多领域研究力量，集结海内外知名博物馆一线研究者，围绕晋南壁画流散缀合、图像体系演变、流散壁画修复标准化三大议题展开跨国界、跨学科对话。研讨会让流失百年的艺术瑰宝以学术合作的方式“重光”再现，其价值超越了具体的文物修复本身。
（本文摘自北京青年报第三版）
9月23日上午，2026北京文化论坛“文化遗产保护国际合作”平行论坛上，国家博物馆副馆长丁鹏勃分享了国博近期在晋南元明寺观壁画残片缀合研究上取得的突破性进展，其是跨国学术合作的又一典型案例。
20世纪以来，大量晋南寺观壁画因历史原因流散海外，残片分散珍藏于国内外各大文博机构，长期存在出处不清、图像割裂、修复标准不统一等诸多研究与保护难题。
2024年，国博对一批旧藏壁画进行了系统整理，共清理出44块壁画残片并完成初步缀合。研究发现半数图像皆出自同一幅壁画，主题为“炽盛光佛与九曜星神图”。拼合后的图像高4米，宽3米，呈L形。此壁画与大英博物馆藏原敦煌藏经洞绢画中的图像结构相似，具有早期炽盛光佛图像的特征，在元明时期实属罕见。
2026年7月，依托这一学术成果，“重光——中国古代壁画研讨会”在国博举办。
研讨会融合考古、美术史、文物修复、博物馆展陈等多领域研究力量，集结海内外知名博物馆一线研究者，围绕晋南壁画流散缀合、图像体系演变、流散壁画修复标准化三大议题展开跨国界、跨学科对话。研讨会让流失百年的艺术瑰宝以学术合作的方式“重光”再现，其价值超越了具体的文物修复本身。
（本文摘自北京青年报第三版）
